再想想當初練唱目的，探究能把真音帶多高

約在兩年前，
我連唱一般偶像流行樂的G4，都唱不準唱不上去
和一般卡拉OK包廂裡的男士們一樣，只能走音，還沒有啥自覺
真音極限就在F#4，這F#4還是得用吼的才上的去
我想我先天音高應是在high baritone，在一般男中音（baritone）和男高音（tenor）之間

到了現在，雖然只在練習時發的比較順
真音可以頂進頭聲區到C5了（tenor high C），狀況好的話可以到C#5
算一算真音多了六個半音，等於是多了半個八度，差很多
我有那麼點資格說
除非是男低音，一般男人好好練都可以唱實C5
不過要真音成份多的頭聲，B4和C5間有個很大的障礙
這一個半音的差距讓我感覺非常大…
不少職業男歌手，特別在東方世界，現場C5都可能會唱不穩
同時B4很穩的不少，我想這就是原因

一般歌手，主要就唱到G4、A4的
少部分不是不能頂上去唱更高，是一種音色上的選擇
像以前日本的久保田利伸，他可以唱實C5，只是他更愛唱G4、G#4
但多數人，像福山雅治……高音大概就在E4，偶爾唱點F4…
是放棄擴展音域的類型…
福山雅治現場低音其實也出不太來，他絕非男低音
只是他像一般男中音，久而久之就認為自己真音就只能到那

男中音練好可以唱進C5
男高音練好則是可以唱進soprano（女高音）的音域
咱們兒台灣的林育群，翻唱日本女歌唱原KEY
真音帶到D5（註1）唱的是有模有樣
不過大概到E5、F5左右，共鳴腔位置必須調整
會出現台灣俗稱強假音
或者是CVT（Complete Vocal Technique）所謂的metal like neutral（簡稱mln）的音色
平均最高音到C6（soprano high c）、D6
西洋男重金屬搖滾歌手，
現場從C5唱到G5、A5，甚至是擠上B5時
音質改變是漸進式，聲音飽滿度維持在高檔
現在聽SHE'S GONE，一樣是唱的上去
也感受的出來眾多cover歌唱哪些是在過換聲區時音質改變較大、飽滿度有減損

不過如果就一般人對真音的定義來看
上述mln的音色，大概是算不進一般所謂的真音
畢竟共鳴腔是有變
就頂真聲方面，女性還是比較有優勢的
西洋頂尖女歌手像Mariah Carey、CA等人
到G5、F#5、F5依然可以把真音頂進去，特別是F#5
唱起歌轉詞、轉音還能連發 囧
而男性要頂到E5就很拼了，實際拿來唱歌，唱一個單音都很困難
我想這地方就是男性翻唱女歌的最大界限
在E5的穩定性就差了一截，唱現場不是唱的比較頭聲，就是得降KEY
像ONE OK ROCK的「完全感覚DREAMER」
真聲頂到E5的部分，我沒聽他現場有唱過
對這點
我是覺得並不是taka不會唱歌，而是男性頂真聲頂到E5實在是很難
何況是在要唱很多首歌的演唱會
他要唱的像B'Z點（頭聲為主的唱法）不是難事，但是他明顯就是不想…

就我側面了解，先天上來說，女性對頭聲原本就不陌生
日常講話就用的到
光是練唱門檻比男性低不少，沒有想要唱實頂真聲的女性
要唱B4~D5真是不怎麼需要特別練
要頂真音唱實唱出力量是需要功夫或是天份（註2）
不過一般女生就算頂真音
大概主要就唱到D5左右，D5唱的也不多
到E5唱虛點或是鎖喉的大有人在（像水樹奈奈…
不考慮建立頭聲的難度差
女性唱實D5要費的勞力，相當於男生唱A4
而男性唱C5的勞力，大概和女生唱E5、F5相當
在東洋能唱出紮實、有力的E5的女性就是頂尖唱將了
日本樂壇大概到Superfly這麼高等級的才辦的到
F5以上……韓國女歌手唱的還比日本多…

註1：林育群高音的唱法，以CVT的MODE來套我想就是curbing
          真音用憋氣、哭腔的法子帶進去，苦情唱法唱女性抒情歌真的是蠻合的

註2：前一陣子在日本很紅的西野カナ，就是天份型的
          她真音唱Ｃ#5像喝水一樣，連難唱的閉口音「り」她真音唱到D5、Ｄ#5沒問題
          那時聽的我人都傻了…

          我到現還是不懂為啥部分日本人高音這麼愛擺閉口音