真音??的異同

最近練唱時間比以前少很多。
一來是時間少了，二來是練成MID VOICE後，進展的確也慢了。
現在有空會拿一些belter的歌來練(Bruce Dickinson、遠藤正明、西川）。
難唱的歌雖然唱的不怎麼樣，但的確也有些發現。
最大的發現是一樣聽起來很真音，唱法也是有差異的。

就遠藤正明的例子來說，以CVT的方式來講，雖說通常他不會唱在模式正中央
他高音有兩種變化，一種是偏overdrive，一種是偏edge，這變化不容易查覺，


從My style來看
https://www.youtube.com/watch?v=Pj4f7SvPl2E
最明顯的是Eb5「this」 is my style的部分
http://youtu.be/Pj4f7SvPl2E?t=3m21s
有很明顯的音質變亮、鼻音變重等Edge的特徵
接下來的Bb4 style長音也是一樣，和後面偏overdrive的yeah有個明顯對比。

一樣的音程，母音是ah時

http://youtu.be/Pj4f7SvPl2E?t=1m
像這段的なら一樣有EDGE的特色，只是沒那麼明顯，閉鎖沒有開掉，但音質有變化

這邊因為最後一個母音是eh，遠藤會偏overdrive，但也因此前一個音就沒唱準了
http://youtu.be/Pj4f7SvPl2E?t=2m14s

要唱遠藤的歌，適度的偏向edge還是有必要的，他本人也是這樣唱
我自己一唱到副歌Bb4密度很高的地方，純用overdrive會很累
而且變成一直在吼，失控走味。
何況那高音連發的地方還有塞閉口音，用overdrive唱和自殘沒兩樣

雖然遠藤兄從沒讓人教他怎麼唱歌，肯定不會知道CVT是什麼玩意兒。
不過他對聲音的處理，和CVT建議的使用母音，有不謀而合的地方。
除了上面的edge母音ah
他最後結尾的「way」Bb4是純正overdrive，用的母音也是CVT建議的eh
……至少在他狀況好的時候是這樣啦…


另一方面，一樣真聲高音聞名的西川貴教
https://www.youtube.com/watch?v=YpyfCaBgqJI
他的歌對我來說反而好唱一點，聲音偏亮
西川天生音質是比遠藤高的，高音唱法比較單一，更偏向overdrive
他的歌高音大部分在Bb4左右，聲音略高的男性實唱overdrive音域差不多在這
音域選擇上比較合理。
整體來說在他的主唱音域內，較少模式轉換所以音質的同一性比較高
不像遠藤在部分聲音會有音質改變。

更overdrive的唱法的確也對西川的音域表現有影響
和遠藤相比，西川在C5的表現就沒那麼搶眼，B4~C5附近音質開始會變化
西川平常自己的歌很少用C5（我聽過的都沒有）
這個問題在唱別人的歌的時候就比較明顯
像
http://youtu.be/YPgX0ui5zdc?t=2m3s
這邊的「っくりと」C5有過度不順聲音強度下降的跡象
其它像
http://youtu.be/4hzasvYX3Qs?t=2m30s
的C5也是有類似的情形

可以說西川overdrive撐的太高，所以要過渡到別的方式容易會有落差出現
而別的方式他也不太善長，以他的標準來說算唱的有些勉強
他聲帶偶然會大故障原因應該也是在這。
（如果是Ken Tamplin教法，應該會說西川應該多練點CT肌，聲音不要放的太前面吧XD）

另一方面，遠藤正明C5用的就比較多，唱的也順些，C5附近長音非常猛
http://youtu.be/24SMDl212dQ?t=3m44s
高品質C5長音

http://youtu.be/IybW5INps_I?t=4m2s
吼叫的C5
有一點有趣的是，連遠藤正明這個自學的居然知道要弄母音變化
ハン「マ」ー的AH他會唱成AW，あ裡有お的聲音
修成更適合overdrive的母音

D5
http://youtu.be/liTjDbLa278?t=4m57s
唱的非常不科學
不過就算是遠藤，到D5也HOLD不太住了
他這麼玩聲帶還沒出過大狀況，聲音健康
我認為原因有
1、他不重視音準，當天唱不上去時就唱低一點，自然而然減少損害
2、會EDGE，雖然是時靈時不靈，但不靈就走音、失控點變娘就變娘，靈了就很猛
3、在JAM裡是輪著唱，休息時間多。自己寫的歌相對沒有那麼誇張地不科學的音程和唱法…
4、他還是有腹式呼吸support在（聽之前的訪問）



相比之下，另一個西洋知名belter，Bruce Dickinson
唱的感覺科學很多，也是上了年紀還能唱的範例
https://www.youtube.com/watch?v=d0_baevqZa0
到B4可以唱出稀有的暗音質真聲高音，的確是猛
C#5以上明顯開始會加亮音質進去（EDGE）
我個人特愛這個G4~G5~Bb5
http://youtu.be/d0_baevqZa0?t=8m18s


總的來說，想要唱的又高又實，我想音質變化多少還是會有的。
除非不超過那個變化點。
變化點依個人生理條件變化點也有所不同，
可是要撐到最後才切，還是提早點切都是可行的，上面那個遠藤正明overdrive-edge間的C5
依現代標準應該不會有多少人說的出唱的爛
他是讓我覺得死守純正overdrive是沒有意義的人。
在影響切不切換的諸多因素(音程難度、母音）中，照母音唱我想是比較明智的決定。

要讓人完全聽不出變化也不是不行，只是就不能唱的太真音(TA肌太多)
像B"z的稻葉現在就主要是用比較中性的聲音在唱(基本上是CT肌偏重的Edge唱法)

至於我這個業餘的菜b
就繼續在overdrive、edge和curbing打轉吧

混音?假音混音？真音混音？

最近看到VBS的老師說男生用秀氣的聲音唱有效率
不禁讓我想起某篇日本網路文章


●量産型EXILEで知られるナルシミックス（裏声ミックス） 
手頃なレベルで満足する自己陶酔人間に多くみられるミックス。 
ボイトレをかじった一般人の大半はこれに落ち着いていたりする。 
無理して張り上げるよりは、抜いた方が聞き心地もよく安定するものだと頑なに信じているため 
高音はスカスカのヘッドに移行するのが特徴だが、所詮は芯をつけて出そうとすると生半可な実力がバレるので 
逃げてるだけと指摘されるとぐうの音も出なくなる。 
最終的には「冒険しなさすぎてつまらない歌」というハンコを押される始末。 



●遠藤正明みたいなパワーミックス（地声ミックス） 
とにかくわかりやすい実力で周囲を圧倒したい支配欲旺盛なタイプか、ストレスの多い人間が憧れるミックス。 
古くから脳筋に崇拝されているスタイルだが、どこか暑苦しく、あるいは力任せに聞こえたり、 
一本調子な歌唱になりやすかったり、さらには冷静な人間にはすぐ飽きられやすいという欠点がある。 
ただ習得難度、コントロール難度でいえば閉鎖を強く入れる分最も難しいので、実際にものにしていると 
言い切れるレベルの素人は少なく、技術的な観点からそれなりの賛美を受けること請け合いである。 

●性別の限界を超えた必死感のないトゥルーミックス（正統ミックス） 
性別という縛りにとらわれず、楽に歌う歌こそが根源的な美の真理だとしっかり理解した人間が憧れるミックス。 
ナルシミックスを太さ・伸び・声質で上回るが、パワーミックスのように勢いづければいいというものでもなく、 
絶妙なバランス感覚が要求される。そのため、体現にはすぐれた筋肉以上に、上記2つのミックスより高いセンスが必要。 
代表的なのはNick Pitera氏だが、プロの多くがこの境地に至らない事を考えるとどれだけ素晴らしいものかは明らかだ。 

照NCVS的說法，如果說聲帶TA肌作用力代表是真聲，CT肌代表假音的話
第1類和第3類其實是很親的，差別就在3類型在CT肌主導的前提下
有維持少量聲帶TA肌的作用，在胸頭聲交界處可以多點TA，但都是CT>TA
唯有第2類是TA=CT

原文說3才是高高手，不過在我來看，要拼中性的聲音
成年男性很難比過小孩的，事實上這種唱法的人小孩要唱反而好唱好學
沒有變聲的男性也不太需要學這種的。類似音質的容易相互模仿
無所謂比較有SENSE啥的。

現代音樂基於種種原因，本來就是以3為目標的較多。
多數只要唱的高，音質啥的都是其次，唱的中性和娘一樣有異性市場。
2類型的真聲路線反而是最少的，連職業歌手都很少看到這樣唱的。
這唱法的聲音才會是保有成年男性的聲音，聲音接近真音狀態
音質的可模仿性也很低，獨特性更高 。
就是難學難精，唱錯的風險高，所以很少人能用這個聲音唱到四五十歲
只有練度很高的人可以

當然，人要怎麼唱是個人自由和喜好
流行樂沒有說哪種唱法比較高級的
只是要用效率來否定真音唱法，實在是沒什麼說服力，特別是一個教唱的。